《虎妈猫爸》将当下社会的这种文化脱节汇集到一起，全面反思了当下都市人的情感问题。改革给了大多数一个依靠自身能力成就梦想的机会，也使无数青年义无反顾地投入到大都市中进行打拼，以期实践自己的梦想。这种萤火虫般的汇聚使不同出身、不同文化背景、不同个性风格的人在都市中相遇并结合的方式成为当下都市人最普遍的情感方式。在现代社会里，老人的经验似乎在很多时候成为负面能量，毕胜男和罗素以及电视机前的观众，从感情到理性，接受不能也是正常之事。

　　生活给了这一代人前所未有的情感选择空间，但却仍然难以摆脱传统的惯性。结婚固然是两个人的事情，可婚后的生活却仍然关联着双方的家庭，这是我们当下的第一重文化矛盾。毕胜男与罗素的家庭代表了两种不同的文化出身，前者的传统严父式教育与后者的知识分子式教育本身就代表了两种不同的生活理念，这一冲突在双方尚未进入实质性接触时并不明显，然而育儿却使他们不得不走到一起。在这里我们可以看到大多数青年人所面临的尴尬，他们或许在理念上已经接受了个体独立的原则，但在行为上却仍然不得不依附于双方的家庭，这一点在罗素身上更为明显。当然，依然保留深厚传统观念的父母对子女的情感需求也是另一个因素，于是所谓现代家庭也就成为现代与传统的折衷。

　　另一重矛盾则出现在年轻人自身，情感是个人的私域问题，这或许是西方文化的重要内容。对于年轻一代来说，西方文化中别的原则或许并不一定感冒，但这一条原则则极为认同。然而，我们只是在形式上接受了这一原则，却没有真正处理好自己私人感情的准备。罗素与毕胜男的情感危机就是这样一种表面趋新与内心无备的产物，对于罗素来说，如何处理过去情感与当下情感他并没有经验，甚至也没有清楚的认识，其实他并非不知道董洁饰演的唐琳的目的，只是一方面享受这种无声的暧昧，一方面又不知道该如何保持相应的尺度，正是这种情感处理的无力让自己的情感滑入更大的混乱，从某种意义上讲不但伤害了毕胜男，也同样伤害了唐琳。佟大为饰演的罗素，不能与英国横跨文理的超级大佬相比，差点儿把生活过成了电视剧，也许潜意识里自以为是认为能够自由的当人生的编剧，换换女一女二的位置，实际上完全不能够做人生的主宰。

　　对于毕胜男来说，同样分不清感情与关怀需要的关系，在很多时候把自己的感情包裹起来，试图寻找某种感情之外的关怀。她无疑接受了独立的理念，但却拒绝了沟通这一独立的重要途径，面对婚姻的危机不是试图解决，而是一味逃避。事实上，当她面对归来的唐琳假装大度的那一刻就已经埋下了危机，因为她既没有意识到自己的身份，也没有意识到自己的主权与责任，更没有意识到自己其实远没有外表体现的那样独立。没有及时沟通并刹住这种危险的苗头使得自己的婚姻出现红灯，在很大程度上，正是毕胜男的放任导致了罗素与唐琳的暧昧升级。唐琳动辄绑架他人作为自己进阶的基石，这也是众多网友攻击她（演员和角色都中枪）的根本原因，甚至作为教育专家以孩子作为谋取自己上位的筹码，这就超出了观众的红线。

　　《虎妈猫爸》最终的解决之道，还是回到了用泛道德来解决历史遗留问题和社会问题。让韩童生饰演的姥爷的毕生绝学“毕胜诀”成为反讽和辛酸同在的指代，这点值得肯定。至于核心家庭最重大的问题，也就是佟大为的精神出轨、赵薇的疑似出轨、小女孩的自闭等等一系列问题的求解，最末两集采取的一揽子解决方案，其实对于绝大多数观众并无参考价值。毕胜男带孩子体验田园生活、毕姥爷当年学生看老师，毕胜男与唐琳非正式握手言和、毕胜男和罗素的“分手短信”不了了之，总之本片的结局也很有不了了之、就这样算了吧的感觉。小汤山的短期盘恒，对于孩子来说貌似是一种以毒攻毒，而毕姥爷父女的反思则是用感动来掩盖教育理念的误差。这也是最让我感到遗憾的，本剧以接二连三的孩子与老人疾病来做出解决之道，此情非得已可以说是在相当程度上用道德困境来破解取代现实难题、说或者飞来横祸去冲击理念冲突，观众即使能够在通感中带入戏中人的情感困境，然而痛感并非在现实中如此，难题依然在每家难念的经书里。

　　《虎妈猫爸》是当下中国难得一见的写实性电视剧，它不但深刻地刻画了这个时代的思想冲撞，也怀着极大的真诚来试图调解、解决生活中所酝酿的这一系列危机，因而无论在具体生活经验还是深层思想反思中都给予观众以深刻的启迪，最终能够缓和一点点，就是立功了。很有可能，观众在感动和唏嘘之后，转身又要对孩子布置、检查、陪同做更多的作业去了，研究新鲜出炉的更多教育新花样去了。

(来源:荆楚网)

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