人民網北京4月15日電 （記者 郝孟佳）昨天，北京第26屆大學生電影藝術節“戲曲與電影藝術交融的回顧與展望”研討會在中國戲曲學院舉行。中國戲曲學院副院長冉常建表示，戲曲和電影相結合，把電影最新的拍攝技法融入到戲曲片的拍攝中，在美學品味上發生了變化，提升了戲曲舞台的表現力。很多在舞台上不能表現的戲曲技法，在電影技法中得到了嘗試和運用。

此次大學生電影節有4部戲曲電影參加，包括豫劇《新穆桂英挂帥》、京劇《布依女人》、湘劇《李貞還鄉》、評劇《韓玉娘》。北京師范大學藝術與傳媒學院副院長王宜文說，這4部影片相對於600多億總票房和380多億的國產票房可能規模影響小，但是這4部影片以及所有戲曲電影的意義十分巨大，但它們代表著傳統、代表著當代電影藝術的家園意義。

“4部電影在兩種藝術跨界的交融上做了很多嘗試和探索。”中國戲曲學院表演系教授蘇東花認為，戲曲電影是運用電影形式對戲曲藝術進行創造性的熒幕再現，既是對戲曲藝術特有表演形態進行記錄，又是在創造，使兩種藝術完美的在美學上達成了融合、有益的結合。

評劇電影《韓玉娘》主創人員王永慶表示，戲曲電影很大的一個特色是戲曲和電影兩種藝術形式不斷融合，戲曲電影應當為戲曲服務，要應用電影的藝術手段來發揚戲曲藝術的特長，彌補舞台演出的不足。

“我會將戲曲電影推廣傳承的事業堅持下去，不管有多難。”湘劇《李貞還鄉》主創龍獻策說，戲曲電影籌措資金非常難，戲曲在中國不缺乏忠實觀眾，缺乏的是傳播渠道，這是我8年來的體會。電影有強大的傳播能力，它可以讓舞台戲曲插上翅膀飛翔。

中國電影和中國當代表演性藝術的源頭就是戲曲，這是中國人文化和心理的積澱，既是大雅，又是大俗，雅俗共賞，它生長在民族或者民族個體內部的情結和底蘊。

借助新的媒介和當代的傳播方式與途徑，戲劇和戲曲的影像更廣泛的介入到人們的生活和精神世界裡。就像西方推崇的紀錄片一樣，戲曲電影也應該是中國診視保護的底蘊和財富。

“戲曲和電影最大的特點是天然的共生共融的關系，都需要與時俱進。”中國文聯文藝評論中心副主任周由強認為，如果戲曲和電影都是用唯美的方式追求的，它們融合的路會越走越寬。

“中國電影和中國當代表演性藝術的源頭就是戲曲，這是中國人文化和心理的積澱，既是大雅，又是大俗，雅俗共賞，它是生長在民族或者民族個體內部的情結和底蘊。”王宜文表示，借助新的媒介和當代的傳播方式與途徑，戲劇和戲曲的影像更廣泛的介入到人們的生活和精神世界裡。就像西方推崇的紀錄片一樣，戲曲電影也應該是中國診視保護的底蘊和財富。

分享讓更多人看到