“我在馬路邊撿到一分錢，把它交到警察叔叔手裡邊”“啦啦啦！啦啦啦！我是賣報的小行家”……想起這些熟悉的兒歌，哪怕你記不清歌詞裡寫了什麼，可那朗朗上口的曲調，想必也能張口即來。就好像音符裡天然帶著顆童心一般，哼唱的同時，心情也放鬆了不少。這，便是兒歌的魅力。我們與音樂的初次相遇，大都是從這裡開始。

然而，隨著時間的推移，兒童歌曲的創作水准卻並沒有取得想象中的進展。今天，如果讓人們舉出幾首印象深刻的兒歌的話，估計大家說出來的名字，基本還會是那些耳熟能詳的經典曲目，比如《一分錢》《賣報歌》《春天在哪裡》等。而這些作品的誕生年代距離現在，已長達數十年之久。這一方面肯定了傳統兒歌的水准之高、影響之大，俘獲了一代又一代人的心。另一方面也暴露出當前兒歌創作中存在的一些短板。比如專業詞曲作家的數量減少，創作兒歌的經濟效益不高等等。

畢竟，好的作品不可能憑空出現。在市場充分競爭的條件下，一首歌曲想要脫穎而出、叫好叫座，僅靠某一個人的妙手偶得、靈光一現是不現實的。更何況，好的兒童歌曲要做到思想、生活、技巧的完美融合。缺乏童趣童心，則稱不上“兒歌”兩字﹔缺少價值引導，則談不上佳作精品。就算詞曲都已作畢，還得有人唱、有人傳。這背后，要是沒有一套從生產、發布、傳播到權益保護的成熟業態，是萬萬不行的。

反之，如果把這些打基礎的工作都落實到位，那麼自然就不愁沒有高水平人才團隊踴躍加入。這樣一來，通過在創作者與市場間形成積極反饋，就能為好作品、好歌曲的誕生注入持久活力。在這方面，其實近年來兒童繪本、圖書、動漫等產業的一些思路和舉措，都為如何做強內容產業提供了有益借鑒。比如，以打造重點IP為抓手，努力探索和不同產品形式進行合作、嫁接的可能﹔再比如，採取更嚴格有力的權益保護措施，確保創作者利益不受侵犯等。

兒歌在一個人的成長過程中扮演著十分重要的角色，從孩提到成年，正是這些動聽的旋律，見証並陪伴著我們長大。今天，我們仍然需要一大批貼近時代、貼近生活、貼近兒童，兼具思想性與通俗性的好兒歌。

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