作為一名大學舞蹈專業的教師，常被朋友們問起：“孩子去哪裡學舞蹈好？”緊接著，他們往往會補上一句：“只是想培養培養氣質，不想讓他（她）成為職業演員。”

　　這句話暗含了一個普遍的誤解：既然只是培養氣質，那麼孩子學得淺一點、玩一玩就好，不必刻苦投入。於是，我們在不少孩子學習藝術的軌跡中，看見了一種“輕量化”的學習模式：學會幾個好看的動作，背幾首曲子，畫幾幅小畫，拍漂亮照片時洋洋得意，遇到難處和挑戰便急急收場。真正能夠培養氣質的，絕非這種蜻蜓點水式的學習。

　　的確，藝術與玩有類似之處——創造性、愉悅性、開放性並存。愛因斯坦曾回憶自己13歲時因莫扎特奏鳴曲而真正開始學習音樂，並坦言自己經常在音樂中思考，在音樂中度過白日夢，透過音樂看自己的生活。這位科學巨匠從小學習小提琴，甚至在物理研究遇到瓶頸時，會通過演奏莫扎特的奏鳴曲尋求靈感。他的科學突破與藝術修養的深度交融，恰恰是“玩”到極致的生動注腳。

　　但學習藝術是在趣味中不懈探索、在挑戰裡收獲成就。這種苦盡甘來、甘苦並存，甚至以苦為樂的過程，恰恰是藝術高於玩的“深度趣味”。教學中有許多這樣的例子。有的孩子因迷戀舞台光芒而來，卻在一次次排練中，逐漸發現動作的難度、身體的極限與節奏的微妙變化帶來的無限可能。事實上，孩子們在藝術學習中獲得的，遠不止技術和表現力本身。長期持續的練習，讓他們學會遇到困難不輕言放棄，培養韌性和專注力﹔在合作創作中，學會傾聽、調整自己、理解他人——這些都是藝術教育隱性卻深刻的效果。

　　從歷史看，藝術氣質的養成，從來不在於短暫的靈感閃現，而在從入門到精通那條“長坡”上的持續攀爬。王羲之練習書法，從幼年開始臨摹鐘繇、張芝的碑帖，至中年仍不斷探索筆意。他即興創作《蘭亭集序》，字裡行間“之”字的20余種寫法，正是數十年勤學苦練的厚積薄發。這種長期浸潤、持續精進的過程，才是學術與思想的真正養料，也正是做到極致所需要的沉潛與篤定。

　　舞蹈領域亦是如此。筆者見過很多小舞者在初學舞蹈時，或許連一個完美的平衡都做不到，無數次在排練室摔倒，手指磨出了繭，腳踝疼得讓人心疼……但正是這些反復嘗試和失敗，讓他們學會了控制身體、感知空間、與音樂一同呼吸。幾年后，當他們站在舞台上，優雅地旋轉、伸展、跳躍時，我們看到的是在無數練習中凝練出來的從容，那是一種深植於骨血的氣質，是短暫游戲無法企及的。這些看似枯燥的練習，其實是趣味的另一種形式——孩子在克服一個個難題時，獲得的成就感和快樂，遠比單純的游戲更深刻，也更持久。

　　人工智能時代，信息獲取的便捷性容易讓我們喪失堅持與隱忍的能力。藝術學習恰恰是調和這一困境的有益路徑。它教會我們：真正的“玩”不是逃避艱苦，是以熱愛為舟楫去接近它，是用興趣點燃更持久的動力。興趣驅動下的深度投入，讓孩子獲得的不僅是技能，更是在潛移默化中形成的思維范式，這才是藝術教育最動人的價值。

　　藝術教育中的“深度趣味”不僅關乎個人成長，也關乎社會文化的傳承與創新。作為教師，我們要做的，不是單向地灌輸技能，而是創造條件，讓孩子在興趣驅動下，主動探索，勇敢嘗試。

　　回到最初的問題：“孩子去哪裡學舞蹈好？”答案其實不在於“哪裡學”，而在於“怎樣學”。只要孩子能夠在安全和被鼓勵的環境中，經歷挫折、探索可能、享受創造，他們就會獲得真正屬於自己的藝術修養，並從中淬煉出自我的獨特氣質。這種氣質，不是短暫的炫技，而是生活的底色，是面向未來的態度和能力。

　　《 人民日報 》（ 2025年08月25日 05 版）

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