圖①：文物修復師張全在固定家具雕花配件。 　　圖②：文物修復師王新杰在雕鑿家具配件。 　　圖③：頤和園初秋景色。 　　宋家儒攝（人民視覺） 　　圖④：不同歷史時期的琉璃瓦件。 　　本報記者 劉少華攝 　　圖⑤：蘇州街科普展示性修繕圍欄。 　　本報記者 劉少華攝 　　本版照片除署名外，均為頤和園管理處供圖 　　潘旭濤制圖

　　北京頤和園北宮門內，萬壽山后山中軸線三孔橋下、后溪河的兩岸，是頤和園景點之一“蘇州街”。這裡以姑蘇勝景山塘街為藍本，原為清漪園（頤和園前身）的一部分，是一條專供清王室節慶游賞的宮市買賣街。

　　“玻璃窗裡面是正在修繕的工地，外面的展板是沿街店鋪的前世今生……”站在水面上的欄杆旁，頤和園古建工程科工作人員常耘碩這樣向記者介紹。

　　與以往的古建修復不同，正在修繕的頤和園蘇州街選擇的是“邊修繕，邊開放”的理念，將古建修復展示在游客面前，讓正在進行的修復，成為文化遺產傳承保護的生動課堂。

　　從古建到彩畫，從家具到紙絹、鐘表，頤和園需要傳承保護的東西很多。這裡有一批人，用傳承下來的記憶，修復著古建和文物，讓它們在新的時代重煥生機。

　　

　　邊修繕，邊開放

　　直觀體現古建筑的營造魅力

　　作為中國皇家園林建筑中“面河式宮市”的孤本，蘇州街兼具江南水街神韻和北方建筑風採，有著很高的歷史、藝術和文化價值。

　　19世紀，蘇州街兩度遭到外國侵略者嚴重破壞，從此沉寂百年。20世紀80年代，北京市頤和園管理處於原址復建蘇州街，並於1990年竣工開街。但在三四十年之后，建筑的部分構件和結構出現了自然損耗。

　　2024年，在北京市公園管理中心和北京市頤和園管理處的推動下，蘇州街又迎來一次全面的保護性修繕。

　　為便於游客領略蘇州街的歷史文化、沉浸式體驗古建修繕過程，頤和園決定，採取“邊修繕，邊開放”的科普展示性修繕方式。據了解，這在京津冀地區皇家園林大體量古建筑修繕工程中尚屬首次。

　　曾經的蘇州街，建筑布局“一水兩街”，蜿蜒曲折，60余座200余間鋪面鱗次櫛比。從東南岸的黃酒鋪，到橋北面的賣鞋店，從東北岸的品茶鋪，到小香洲牌樓北側的織布所……在這裡，民間市井五行八作幾乎面面俱到。

　　“這裡是皇家打造的江南市井氣息。”常耘碩告訴記者，蘇州街最早的設計圖紙，至今仍珍藏在國家圖書館。正是因為有這些寶貴的歷史資料，才能讓這條街重現。

　　常耘碩介紹，這次修繕的原則之一是不動其原有風貌，秉持“原材料、原形制、原工藝、原做法”的修復理念。“我們會為整個修繕工程留下詳盡的‘大修實錄’，記錄下修復的細節，既為當下負責，也為未來的研究和保護留下寶貴的資料。”

　　開門修繕，將工作完全暴露在公眾視野中，自然有壓力。不過對於頤和園來說，這種壓力也轉化成了一種動力。“我們不怕游客提問，也歡迎游客監督。”常耘碩說。

　　“您知道八大作嗎？包括土作、石作、搭材作、木作、瓦作、油作、彩畫作和裱糊作，每種工藝都體現了古代工匠的智慧與技藝。這些技藝構成了一個完整的建筑營造體系，是中國傳統木結構建筑營造的重要組成部分……”許多游人站在欄杆旁，聽有豐富古建修繕經驗的趙杰師傅介紹著。

　　圍擋外，團隊特意設置了許多解說牌，游客們只要走上棧道，就走進了一堂生動的建筑歷史課，在身臨其境中感受匠心。代代相傳的手藝，在匠人們手中，展現著蓬勃的生命力。

　　游客面前的隔扇門採用了仿古設計，格心部分嵌入通透的亞克力。這種設計既保留了傳統建筑的美學風格，又為游客提供了觀摩修繕現場的窗口。隔著窗戶的修繕實景，像一場跨越時空的對話，展示著蘇州街的過往景致與建筑藝術。

　　今天，透過專門設置的17組隔扇門、11個展示櫥窗，人們在泛黃的書籍內頁、珍貴的復建街區圖紙和建筑構件中，體味著蘇州街歷史的演變軌跡。更重要的是，這裡直觀展示了蘇州街的營造技藝。

　　“八大作”正是其中的介紹重點。從材料到手工，“八大作”都有嚴格規定，是中國古建筑營造技藝的集大成者。在這裡，每一種都有詳細的展示和介紹。

　　“油作施工時，要先鋪一層防腐防潮的‘地仗’，有一麻五灰、單披灰等工藝”﹔“皇家建筑中的彩畫，體現出建筑的等級，也攜帶著豐富的歷史文化信息，從起譜子到貼金，就像為木結構的宮殿穿上錦繡外衣”﹔“現在機械化程度高，搭材作可能見不太到了”……趙杰一路走，一路向大家介紹著。

　　三三兩兩的游客，在展板前駐足，忍不住好奇地通過窗戶看裡面的修繕實景。常耘碩介紹，按照計劃，蘇州街修繕工程工期3年，再有1年時間，明年國慶節期間，游客們就可以重新體驗蘇州街的繁華街景了。

　　有傳承，有創新

　　用修復幫文物傳向未來

　　陽光打在小院牆上，留下斑駁的樹影。在游人如織的頤和園中，一處安靜的小院裡，幾個人正專心低頭刨木頭。

　　這裡是頤和園古家具研究修復中心。頤和園管理處藏品管護中心負責人周尚雲介紹，頤和園中收藏有大量的傳世文物，明清家具是其中一類具有特色的文物收藏，這些家具昔日就陳設在皇家殿宇之中，供帝后們使用，它們風格融貫中西，式樣匯聚南北，與頤和園的歷史和園林功能息息相關。目前，頤和園有一千多件明清家具。

　　頤和園的古家具修復沿襲自民國時期的小器作，至今已經傳承四代，是頤和園最老牌的文物修復工作室。這裡承擔著全園家具類文物的日常保養與修復工作，同時兼顧殿堂內檐裝飾、展覽及園內原狀陳列家具類文物的日常維護與保養。

　　2016年以來，在第三代傳承人王新杰的帶領下，憑借傳承有序、歷史悠久的優勢，這裡完成了1000多件古家具和木質文物的修復養護工作，成為頤和園文物修復領域的中堅力量。

　　幾十年來，每天早上7點，王新杰准時抵達這裡，為一天的工作早早准備。面對這些匠心獨運又承載著歷史文化信息的文物，他既如數家珍又充滿敬畏之心。“修文物之前先看清楚，等心裡有數了再開始動手，這個過程不能反過來。”王新杰說。

　　多年來，頤和園的古家具修復傳承有序，如今，第四代傳承人正逐漸成長起來。2020年，李紀潔研究生畢業后來到這裡，成為學歷最高的“女木匠”。去年，她參加了北京市第六屆職業技能大賽，獲得可移動文物保護項目的銀牌。獲獎后，她參加了文物數字化培訓。

　　“文物數字化為家具修復帶來了新方向。”作為年輕一代，李紀潔有著新的想法。“我們可以用掃描儀將缺失的件掃描出紋樣，通過3D打印技術進行復刻，這樣就避免多次拆裝對文物造成的損害，減少人工拼合的難度和時間。”

　　頤和園的古家具修復，還與外界能工巧匠展開了密切合作。2024年，頤和園啟動了館藏家具聯合修復工程，今年在古家具修復中心，3名來自江蘇常州、常熟的老師傅受邀前來，與頤和園的師傅們聯手，共同致力於古代家具的修繕工作。記者採訪的這天，他們正聚精會神地修復著一組清代七巧桌。

　　在頤和園，文物修復師們各自從自己的專業出發，保護、修復著珍貴文物。

　　比如器物類文物修復工作室，從2016年至今，這裡共接到422件園藏文物的修復工作。所修文物涵蓋瓷器、玻璃器、金屬器、玉器、鐘表、漆器、雜項等多個類別。近年來，他們先后配合了《頤和園藏文物大系——玉器卷》《外國文物卷》和《銅器卷》等圖冊出版工作，並承擔了盆景展廳基本陳設、“太后園居——頤和園珍藏慈禧文物特展”、“園說”系列主題展覽等參展文物修復任務，在園藏文物的保護與利用方面作出貢獻。

　　再如紙絹類文物修復工作室，從新中國成立至今也已傳承至第四代。他們的工作主要是皇家宮苑特有的貼落書畫、殿堂紙絹匾額、隔扇芯、春條、福壽方、挂屏、對聯等，堅持“修舊如舊”“最少干預”“安全耐久性”“可逆性”“可識別”等原則，最大限度地延長文物壽命，以達到使文物長期保存的目的。據了解，自2016年以來，該工作室搶救性修復文物1294件，使很多紙絹文物得以妥善保藏，讓世人看到皇家園林所蘊含的更多歷史價值和藝術價值。

　　文物修復師們的日常簡單而純粹，靠著一代代人默默無聞的堅守，許多文物得以延長生命周期，從過去傳向未來。

　　既保護，又科普

　　將文化遺產活化利用起來

　　頤和園養雲軒，去年才重新開放，至今在院落裡還能看到乾隆時期的建筑。西廂房的一面牆上，精巧的格子裡，擺放著不同歷史時期的琉璃瓦、脊獸等殘片或構件。

　　“這裡展示的都是‘瓦作’的案例，包括各個時期的琉璃瓦、勾頭、脊獸，等等。很多文物殘片沒法使用了，我們就保存起來，展示給大家看。”頤和園古建工程科科長陳曲告訴記者。對於古建筑愛好者來說，這些殘片有著獨特的價值。有些殘片，甚至在頤和園建筑上也已不多見，但通過構件，清晰地反映著過去建筑的形制與模樣。

　　對面牆上，展示的是“彩畫作”的工藝，都取自頤和園古建筑上的彩畫，一比一仿制后，展示給觀眾。從“桃花源記”到“孟德獻刀”，頤和園彩畫文化豐富。這裡還展示了頤和園彩畫的繪制流程，從起譜子、扎譜子、拍譜子到刷色、貼金等。

　　“很多中小學前來研學時，在這裡學習傳統繪制工藝。”陳曲說，養雲軒修復時，特地設置了這樣一個房間進行科普，深受大家歡迎。

　　據了解，2023年10月，頤和園完成養雲軒建筑本體及院落系統保護修繕，第二年正式對游客開放。陳曲介紹，養雲軒的活化利用過程中，充分考慮了對文物建筑的保護，新增隔斷、燈具、裝飾等盡量不與原房屋結構產生關系，同時盡可能利用原有地磚。

　　養雲軒等院落活化利用的成功經驗，正在復制到更多頤和園的建筑中。陳曲介紹，明年計劃開展清華軒的活化利用，這座二進四合院建筑，規制保存完整，但由於距離上次修繕時間較久，建筑出現了不同程度的病害。

　　“頤和園裡有800多座古建筑，對於我們來說是‘幸福的煩惱’。”2003年，陳曲從北京林業大學畢業后便進入頤和園工作，20多年來始終扎根文物建筑保護與修繕領域。她說，古建修繕有著做不完的工作，但正是在這個過程中，很多工作互相啟發，修繕工作越來越成熟。

　　養雲軒外，是頤和園著名的長廊。1990年，長廊以“世界上最長的畫廊”被收入《吉尼斯世界紀錄大全》，是中外游客前來時的重要打卡點。

　　這條長廊位於萬壽山南側，緊鄰昆明湖，以排雲殿為中心，向東西兩邊對稱地展開，將分布在萬壽山前的亭台樓閣、大小院落連成一系。

　　彩畫是長廊的特色。這條全長728米的長廊，梁架上共繪有14000余幅蘇式包袱彩畫，具有極高的歷史價值。這些彩畫題材豐富，包括人物、山水、花鳥、線法四種類型，其中人物故事題材多源於四大名著、民間傳說、神話故事等，包羅萬象，貫穿上下五千年。

　　歲月侵蝕著這層古建的“外衣”。新中國成立以來，長廊彩畫進行過2次較大規模的保護修復，幾十年過去，由於風吹、雨淋、霉菌、虫蛀等因素，彩畫出現了氧化褪色、畫面模糊不清、空鼓脫落等諸多病害。

　　按照“最大限度保護、最小限度干預”原則，從2020年起，頤和園與中國文化遺產研究院合作，開展長廊彩畫病害調查與勘察設計工作，花了很長時間，才形成長廊彩畫病害圖集、保護試驗報告及保護修繕方案。

　　科技也為文物修復帶來了助力，從彩色相機到三維激光掃描，頤和園為長廊彩畫制作了完整的高清影像三維模型。

　　在傳統技藝和現代科技互相配合之下，藏在長廊裡的東方美學重新煥發光彩。通過近三年的長廊彩畫保護修復工作，頤和園長廊取得了較好的修繕質量和效果，整體達到設計預期成效，為后續長廊彩畫整體保護修復的推進提供了具有指導意義的借鑒。

　　對於園內一草一木，頤和園裡的人傾注著心血。作為世界文化遺產，頤和園有完備的遺產監測體系。大到園內的山形水系、周邊環境、天際輪廓線，小到古建的磚木、彩畫紋樣、遺址遺跡、古樹名木、昆明湖水質甚至土壤中微生物都可能成為監測對象，評估結果可以成為遺產科學保護的重要依據。

　　頤和園的古建與文物保護，是正在進行的故事。

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